Цветоведение и колористика

Цвет — является одним из самых сильных методов воздействия на зрителя, который применяет художник в своем творчестве. Обучение правильному пользованию цветом как важнейшим инструментом в процессе создания живописного произведения и произведения творчества дизайнера, главная цель авторского курса «цветоведение и колористика», который ведет преподаватель с многолетним опытом преподавания цветоведения и живописи в различных художественных и дизайнерских вузах Санкт-Петербурга. Цвет имеет ряд объективных характеристик, которые основаны на знании человеческой психологии и физиологии, позволяющие художнику использовать все его возможности в полном объеме. Цель данного курса познакомить с основными правилами и законами, которые необходимо использовать в живописи и дизайне для создания наиболее выразительных и гармоничных произведений. Научитесь применять законы, давно открытые, но известные лишь узкому кругу посвященных, узнайте больше о живописи и дизайне в области применения цвета. Но главное, вы сможете тут же закрепить на практике полученные знания - каждая лекция заканчивается интереснейшим практическим заданием. Смотрите примеры работ наших учеников по цветоведению и живописи в разделе «Работы слушателей» и приходите учиться в нашу художественную школу!

   Внимание!!! Курс цветоведение и колористика в нашей художественной школе ведет автор книги «Интерьер: дизайн и компьютерное моделирование» Ларченко Дмитрий - художник, дизайнер, член Союза художников России, член Общества акварелистов Санкт-Перербурга, преподаватель с опытом преподавания более 15 лет в различных вузах города. Автор «Закона цветовых пропорций», впервые описанного в его монографии вышедшей в 2006 году. Ниже приводим краткий фрагмент главы посвященной созданию цветовых композиций из его книги. Если вы хотите подробнее узнать о курсе цветоведение и записаться на занятия звоните по телефону 8(965) 031-92-13

Цветовые пропорции

Цветовые пропорции играют важнейшую роль в достижении гармонии или создании особой экспрессии цветовых композиций. Те, кто изучает цвет или использует его в профессиональных целях, особое внимание уделяют цветовым пропорциям. Начиная с Гете, проводились попытки создать систему цветового пропорционирования для практического применения в художественных целях. Но до сих пор такой универсальной системы создано не было, так как каждая из систем основана лишь на личном субъективном опыте и не является совершенной. Мы предлагаем свой оригинальный способ пропорционирования, основанный на нашем личном художественном опыте. По нашему мнению, это, возможно, единственный не сегодняшний день метод, способный помочь создать правильную цветовую пропорцию в зависимости от поставленной задачи.

Закон цветовых пропорций

Близкие по объему и одинаковые по активности и силе психологического воздействия цвета, используемые в одном произведении, вступают между собой в неразрешимый конфликт. При подобной ситуации любой из цветов не собирается подчиняться, но пытается подчинить другого, резко заявляя о себе. Даже в человеческих отношениях гармония невозможна там, где каждый пытается доказать свое превосходство и занять чужое место. Но если люди в процессе спора способны решить эту проблему, то цвета не смогут сами по себе разобраться в этой ситуации. При равенстве в пропорциях, постоянно доказывая свою значимость, они вызывают резко раздражающее впечатление нестабильности, нервозности, пестроты, незавершенности и несбалансированности. Подобный диссонанс (лат. dissonans различный, нестройный, несогласный) приводит к дисгармонии (от греч. dys — без и harmonia —согласие) — отсутствию гармонии. И как следствие — к китчу. Чтобы добиться гармонии, необходимо устранить это неприятное соперничество. Для достижения согласия — между цветами необходим контраст по пропорциям. Контрасты бывают разные по оттенку (один цвет холоднее, другой — теплее) и по тону (один цвет светлее — другой темнее), но без правильного контраста по пропорциям создание гармоничного пространства невозможно.

Правильно подобранные цветовые пропорции имеют организующее значение в любой композиции, где есть сочетания разных цветов. Желательно, чтобы каждый цвет в отдельно взятом интерьере выполнял ему одному отведенную роль. Когда роли цветов в интерьере четко распределены, цвета не ссорятся друг с другом, у них нет бесконечного спора о том, кто «важнее» и «сильнее». Они самостоятельны и самодостаточны. При сильном внутреннем контрастном напряжении, необходимом для выразительности, произведение создает впечатление сбалансированности, законченности, цельности, необходимом для достижения гармонии. Цвета в подобном произведении, несмотря на разность оттенка, тона, пропорций находятся в согласии, выполняя разные части одной задачи для достижения единой цели, находясь на своем месте, не перекрикивая другого и не перебивая впечатления от соседствующих с ними цветов. Отношения между цветами в одном интерьере очень похожи на отношения людей в коллективе. Чем четче определен статус, тем больше согласованности в действиях.

Гармоничные пропорции

Возможное распределение ролей между цветами для создания ощущения гармонии, на наш взгляд, следующее:

цвет, доминирующий по объему;
цвет, играющий роль акцента;
цвет, средний по пропорции и нейтральный по значению.

Цвет, преобладающий по объему. Его много, он большой и добрый, спокойный, сильный и уверенный в себе. Этого цвета больше всего. Он знает о том, что никогда не раствориться ни в одном из других цветов и поэтому ему не нужно «бороться» за существование. Он абсолютно уверен в своем превосходстве и спокоен насчет своего будущего, как большой и сильный человек. И, как это часто бывает, когда человек большой и сильный, он обычно еще и добродушный. Ему нет необходимости вести себя агрессивно, чтобы на него обратили внимание, ведь он и так большой, его и так все видят. Но если он недостаточно активен, о нем могут и забыть. Он может стать как бы фоном для других. И как это часто случается у людей, совсем маленький, но «злой», хитрый и шустрый переведет все внимание на себя. Даже беспокойные и активные цвета, если они преобладают по пропорции над всеми остальными, могут «потерять бдительность» — они есть, их много, но замечать в первую очередь будут, возможно, не их.

Цвет, исполняющий роль акцента. Его может быть очень мало: он маленький, злой, беспокойный, находится на пределе сил, убежден в своей исключительности. Так как этого цвета меньше всего, он очень боится потеряться, пропасть, раствориться в цветах, которых по объему больше. И от этого начинает проявлять свои самые сильные стороны. И чем его меньше, тем сильнее и активнее он становиться. Но есть предел его возможностям, в тот момент, когда его становиться совсем мало, он начинает слабеть и растворяться в других цветах и перестает быть акцентом. Так что опасения его не напрасны, и вы должны следить, чтобы в вашем интерьере тот цвет, которому вы отвели роль акцента, не уступил ее кому-нибудь — не стал слишком мал или не сравнялся с другим цветом по силе воздействия.

Цвет, по пропорции находящийся между первым и вторым, по значению занимает нейтральный место. Этот цвет самодостаточный, довольный собой, знающий себе цену и поэтому успокоенный и уравновешенный. Задача этого цвета не спорить с другими цветами, а спокойно сосуществовать, занимая свое место, не претендовать ни на преобладающее по объему место, ни на роль акцента. Этот цвет можно сравнить с человеком занимающего позицию мирного нейтралитета. Он принципиально не хочет предпринимать активные действия, но всегда сохраняет свою точку зрения и достоинство, основанные на самоуважении и уважении к другим.

В тот момент, когда все роли распределены, никто ни с кем не спорит, а каждый цвет выполняет свою задачу, усиливая впечатление от целого, появляется ощущение гармоничного созвучия разных, но связанных одной целью цветов — консонанс (фр. consonance — звучать в унисон) — сочетание одновременно звучащих цветов.

Если в интерьере используется больше трех цветов, пропорции должны сохраняться следующем образом:

один или несколько близких цветов, создающих ощущение единого оттенка — преобладают по объему;

другой цвет является четким акцентом, он выглядит как яркая драгоценность — его меньше всего по объему;

все остальные занимают среднее положение, не претендуют на преобладание и не стремятся занять место акцента — они нейтральны по объему.

Дмитрий Ларченко

:Фрагмент из книги "Интерьер: дизайн и компьютерное моделирование", издательство "Питер" 2006 год.

Это короткий фрагмент текста, но по данному фрагменту уже можно судить о серьезности и основательности преподавания цветоведения в нашей художественной школе. Естественно преподавание цветоведения не основано только лишь на данном законе цветовых пропорций, курс лекций чрезвычайно обширен и глубок, а практики содержат большое количество оригинальных авторских заданий Дмитрия Ларченко. Приведенный выше текст находится в свободном пользовании как часть изданной книги, но его использование ограничивается и охраняется законом об авторском праве. Любое копирование или цитирование данного отрывка текста разрешено автором при условии указания его полного имени, включая обязательную ссылку на данный сайт!